Business Model Navigator: 55 patrones para combinar modelos de negocio

Hoy sigo hablando de modelos de negocios y más en concreto de la metodología que ha sido desarrollada por el Dr. Oliver Gassmann, de la Universidad de St. Gallen (Suiza) y su equipo. Este método utiliza una manera de entender la creación de negocios desde 4 dimensiones clave: el quién, el qué, el cómo y el valor.

Estos elementos se representan en la base un triángulo, lo que los autores llaman: “triángulo mágico”. Desde mi punto de vista, una de las características muy interesantes de este modelo es que al reducirlo a estas 4 dimensiones, el concepto es muy sencillo de entender de y poner en práctica.

Las 4 dimensiones del “triángulo mágico” del Business Model Navigator

Quién: el modelo de negocio debe apuntar hacia un tipo de consumidor y de cliente. Pueden ser uno o varios, pero bien definidos e identificados. Por lo tanto, debe responder a la pregunta ¿quién es el cliente? 

Qué: la segunda dimensión describe qué se ofrece al cliente objetivo o, dicho de otra forma, ¿cuál es el valor para el cliente? En otras palabras, la propuesta de valor. Puede definirse como una visión holística del conjunto de productos y servicios de la empresa que proporcionan valor al cliente.

Cómo: para construir y distribuir la propuesta de valor, una empresa tiene que dominar varios procesos y actividades. Estos procesos y actividades, junto con los recursos y capacidades involucrados más la orquestación de la cadena de valor interna de la organización forman esta tercera dimensión. En definitiva, responde a la pregunta ¿cómo se crea la propuesta de valor? 

Valor: la cuarta dimensión explica por qué el modelo de negocio es económicamente viable, por lo tanto, hace referencia al modelo de ingresos. En resumen, unifica aspectos como, por ejemplo, la estructura de costes y el mecanismo de ingresos aplicado, señalando la cuestión central de cualquier empresa, esto es, ¿cómo se genera beneficio con este negocio? 

BM / Definition Magic Triangle

No siempre se requiere un modelo de negocios completamente nuevo, pero en ciertas condiciones se hace necesario innovar en alguna dimensión. Un ejemplo de esto puede ser cuando se ofrece un producto o servicio totalmente nuevo. Esto se da cuando se atienden a una necesidad o deseo completamente nuevo o se enfoca hacia un público que hasta ese momento haya estado desatendido.

La frase “no es necesario reinventar la rueda”, como descubrimos hace unos artículos atrás describe el hecho de que solo unos pocos fenómenos son realmente nuevos. Con frecuencia, las innovaciones responden a pequeñas variaciones de algo que ya existe en otra parte, en otras industrias o en otras áreas geográficas. Los autores del modelo han revisado cientos de modelos de negocio innovadores y se han encontrado con que el 90% de las innovaciones son el resultado de las recombinaciones y aprovechamiento de técnicas y tecnologías ya existentes. Solamente el 10% de los nuevos modelos de negocio son resultado de patrones de innovación absolutamente novedosos. 

Los 55 patrones del BMN

A partir de estos análisis han desarrollado una metodología basada en 55 patrones de modelos de negocio. Estos patrones se presentan en forma de cartas que permiten un espacio de juego para crear nuevos modelos de negocio combinándolas entre sí. Es un espacio donde se abre la creatividad y se pueden dar nuevos escenarios en base a 4 dimensiones.

  1. Iniciación: consiste en estudiar nuestro modelo de negocio actual y preguntarse cuál es nuestro cliente objetivo, qué le ofrecemos, cómo creamos nuestra propuesta de valor y cómo generamos ingresos. Todo modelo de negocio verdaderamente innovador debe serlo en al menos 2 de estas cuatro dimensiones fundamentales. Recuérdalo.
  2. Ideación: en esta fase analizamos nuestro modelo de negocio identificando con cuál de los 55 patrones está relacionado, para desarrollar nuestra propia innovación combinando y redefiniendo conceptos. 
  3. Integración: en esta fase debemos analizar la consistencia de nuestro negocio. 
  4. Implementación: es el momento de probar nuestra propuesta de valor en el mercado, ver si funciona realmente. 

Para terminar, las 3 estrategias que los autores del Business Model Navigator sugieren para generar ideas de nuevos modelos de negocio son las siguientes: 

Transferir: trasladar un modelo de negocio existente a un nuevo sector. Esto fue lo que hizo Nestlé al adoptar el patrón razor and blade en Nespresso. 

Combinar: esta estrategia consiste en transferir y combinar más de un patrón de modelo de negocio. Volviendo al ejemplo anterior, Nestlé utiliza tres patrones de negocio, el mencionado razor and blade, lock-in y venta directa, en Nespresso. 

Apalancar: utilizar en un nuevo segmento de producto un modelo de negocio que ya está funcionando en otro producto. Esto es lo que Nestlé ha hecho en dos segmentos, Nestlé Special. T. y Nestlé BabyNes, donde ha implantado los mismos patrones que utiliza en Nespresso. 

En la web Business Model Navigator encontrarás muchos más ejemplos y herramientas para poner en práctica este interesante modelo.

Business Navigator

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FreeWater, la marca de agua sin marca que es una plataforma publicitaria

Hay algo que me gusta decir en mis clases: “las marcas competimos por llamar la atención”. Cada marca intenta gritar más fuerte que el de al lado y donde las marcas parecen estar presentes en absolutamente todo, aparece una propuesta que rompe el guión: FreeWater, un producto sin marca que vive, crece y se distribuye gracias a la publicidad que pagan otros.

Este modelo, simple en apariencia pero muy poderoso en su concepto, nos invita a repensar la forma en que consumimos y la manera en la que las marcas llegan a las personas. En este artículo de hoy vamos a explorar qué lo hace tan especial, por qué resulta atractivo para anunciantes y consumidores, y qué lecciones de marketing podemos extraer.

FreeWater (ver su web) parte de una idea tan directa como sorprendente: el agua no cuesta nada para el consumidor porque el envase está pagado por anuncios impresos. Así, cada botella o lata funciona como un pequeño soporte publicitario que llega a manos de miles de personas sin que el público final tenga que pagar por ella.

Es decir, sí, el envase se convierte en un medio, igual que un anuncio en redes sociales, una valla o un vídeo. La diferencia es que, en lugar de interrumpir la experiencia del usuario, la acompaña: beber agua es una acción cotidiana, constante y sin fricción.

Un producto sin marca presente, pero con mucho valor añadido

Lo curioso es que FreeWater no busca desarrollar una marca como podemos pensar de primeras. No invierte en construir una identidad visual compleja, ni en campañas de posicionamiento emocional. Su “marca” es precisamente ser un producto sin marca, al servicio de, valga la redundancia, las marcas que se anuncian en él.

Esta ausencia de identidad propia es, paradójicamente, su mayor identidad. FreeWater no compite con el resto de aguas del mercado; juega en otra categoría, se han inventado su propio océano azul. No intenta convencer al consumidor de que su agua sabe mejor o proviene de un manantial más puro: su argumento es que es gratis y que, además, cada unidad sirve de plataforma publicitaria.

Si lo pensamos, es una idea muy alineada con las tendencias actuales: el consumidor está cansado de la saturación publicitaria, pero no está cansado de recibir cosas útiles (y gratis). Y pocas cosas son tan útiles como una botella de agua cuando tienes sed, sí, y gratis.

Un beneficio doble: impacto social y modelo sostenible

Otro aspecto muy atractivo es que el modelo no solo favorece a las marcas y al consumidor, sino que también puede generar un impacto positivo. La marca dona una parte de los ingresos a causas sociales, lo que convierte cada botella en un pequeño gesto solidario.

Y no solo eso:

  • Los envases son más sostenibles (por ejemplo, aluminio reciclable).
  • Se reduce el incentivo a usar plástico de un solo uso comprado.
  • Se crea un ciclo donde la publicidad financia un bien esencial.

Pero, ¿qué haría interesante para una marca anunciarse en un producto de consumo gratuito? Podemos destacar 3 aspectos clave:

1. La atención está garantizada

El usuario no está haciendo scroll, no está saltando anuncios, no está pasando de largo. Está sosteniendo el envase en su mano. Esa proximidad y ese tiempo de exposición son difíciles de obtener en cualquier otro formato.

2. Un alcance físico y directo

La publicidad digital es esencial, pero cada vez es más volátil y está más competida. Muy saturada. Un anuncio en un envase gratuito llega directamente a la calle, a eventos, a universidades, a oficinas. Se mueve con la persona, viaja con ella, incluso puede aparecer en fotos o vídeos de manera natural.

3. Asociación positiva

Hay una percepción emocional interesante: cuando recibes algo gratis, la sensación hacia aquello que lo hizo posible suele ser positiva. Las marcas que se anuncian en FreeWater no interrumpen: regalan.

Una idea que abre puertas a nuevas categorías

Si una botella de agua puede financiarse por publicidad, ¿por qué no otros productos cotidianos? El modelo abre una conversación interesante:

  • Bebidas gratuitas financiadas por anuncios
  • Snacks gratuitos
  • Cuadernos o material escolar patrocinado
  • Artículos de higiene personal
  • Transporte o servicios básicos subsidiados por marcas

De hecho, varios mercados ya exploran estos conceptos. FreeWater solo es el inicio de una tendencia de productos que no dependen del consumidor, sino del valor publicitario que generan y también de la distribución.

Recuerda, FreeWater representa una idea muy poderosa: la posibilidad de que los productos esenciales no tengan que costar dinero al consumidor. La publicidad, bien utilizada, puede financiar gran parte del consumo diario sin generar saturación ni rechazo.

Para las marcas, es una oportunidad de conectar de una forma única. Para los consumidores, una manera de ahorrar y acceder a un producto básico. Y para el marketing, un recordatorio de que la innovación no siempre está en lo digital: a veces, la revolución viene en forma de una botella de agua.

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El boom de la música en lenguas cooficiales: de lo local a llenar estadios

En los últimos años, hemos sido testigos de un fenómeno muy potente en la escena musical española: la música en catalán, euskera, valenciano y gallego ya no es un nicho, sino una auténtica tendencia mainstream. Hace unos días leía la noticia de que bandas y artistas que cantan en estas lenguas están llenando estadios, agotando entradas y conquistando a públicos de toda España. Vivimos en un “boom lingüístico” que se ha convertido también en una estrategia cultural y de marketing con mucho peso.

¿Por qué crece la música en lenguas cooficiales?

Parte de este auge se explica por un renovado interés en las raíces culturales y lingüísticas. En un mundo cada vez más globalizado, muchas personas conectan con aquello que les representa localmente. Al mismo tiempo, los promotores y agentes musicales están aprovechando esa autenticidad para diferenciar sus festivales y propuestas.

Las cifras lo corroboran: la industria de la música en directo en Cataluña, por ejemplo, ha crecido de forma notable. Según datos del sector, el mercado catalán del directo generó 242 millones de euros en 2024, un 21 % más que el año anterior. Aunque algunos analistas alertan que la proporción de música estrictamente en catalán en festivales todavía no ha crecido al mismo ritmo que el mercado global, el interés por los artistas que provienen del ámbito catalanohablante se ha disparado.

Estos son los artistas que lideran la revolución lingüística

Algunos grupos están liderando este cambio con fuerza, demostrando que la lengua no separa, sino que une:

  • Oques Grasses (catalán): Esta banda catalana ha alcanzado un estatus casi mítico. Recientemente anunciaron cuatro conciertos de despedida en el Estadi Olímpic Lluís Companys de Barcelona, con 220.000 entradas agotadas. Su éxito es tan grande que se les compara con artistas internacionales como Coldplay y Bruce Springsteen.
  • ZETAK (euskera): Liderado por Pello Reparaz, este proyecto de pop electrónico en euskera ha sido una revolución. Su último gran hito: agotaron las 40.000 entradas de San Mamés (Bilbao) en unas pocas horas, para un show en euskera. Incluso anunciaron una segunda fecha en el mismo estadio, algo sin precedentes para un grupo en euskera. Su espectáculo, “Mitoaroa”, combina música con escenografía teatral, mitología vasca y producción ambiciosa.
  • En Tol Sarmiento – ETS (euskera): Este grupo, formado por amigos de un pueblo pequeño, lleva años haciendo música en euskera. Su éxito ha sido tan grande que llenan pabellones: han vendido 45.000 entradas en el Bizkaia Arena y agotaron también mil entradas para su concierto en el Movistar Arena de Madrid con mucha antelación.
  • La Fúmiga (valenciano): Banda valenciana que mezcla viento y percusión al estilo de las “brass bands”, con canciones en valenciano. Su propuesta es energética, muy vinculada con festivales y con una base de fans fiel que reivindica la cultura valenciana a través de la música.
  • Obrint Pas (valenciano): Un clásico con historia: mezcla rock, ska, reggae y folk, con letras en valenciano y un claro mensaje social y de reivindicación cultural.
  • Tanxugueiras (gallego): Aunque no han sido mencionadas en los datos concretos de venta de estadios recientes, son uno de los grupos más representativos de la música en gallego. Su fusión de tradición (pandereta, canto) con ritmos modernos las ha convertido en embajadoras de la cultura gallega contemporánea.

Desde un punto de vista de marketing cultural (cuidado con este concepto tan potente), la explosión de estas bandas representa una estrategia poderosa: conectar con un público que busca algo más que entretenimiento, busca sentido de pertenencia. Estas son algunas de las razones por las que los promotores se están volcando en este tipo de proyectos:

  • Autenticidad y diferenciación: En un mercado saturado, lo local importa. Las bandas que cantan en lenguas cooficiales aportan una identidad única que no solo les distingue, sino que genera orgullo entre su comunidad.
  • Experiencia inmersiva: Espectáculos como los de Zetak son experiencias teatralizadas que combinan música, lenguaje, historia y escenografía inmersiva (por ejemplo, “Mitoaroa” usa elementos de mitología vasca). Esto permite justificar precios más altos y crear eventos memorables.
  • Viralidad cultural: Las lenguas minoritarias generan un factor de curiosidad. YouTube, redes sociales y plataformas de streaming ayudan a que estos artistas tengan alcance nacional — incluso internacional — más allá de su público local.
  • Mercado joven y comprometido: Muchos seguidores de estos grupos son jóvenes interesados en reivindicaciones culturales, sociales y lingüísticas. No solo van a los conciertos: consumen su merch, comparten en redes, crean comunidad.

La música en catalán, euskera, valenciano y gallego… ¿moda pasajera?

El crecimiento de la música en catalán, euskera, valenciano y gallego no es una moda pasajera: es un movimiento que combina identidad cultural, propuesta artística y estrategia de marketing sólida. Grupos como Oques Grasses, ZETAK, ETS, La Fúmiga, Obrint Pas o Tanxugueiras demuestran que es posible llenar estadios, generar comunidad y tener éxito comercial sin renunciar a la lengua propia.

Para marcas, sellos y promotores, este es un terreno fértil: apoyar esta escena no es solo una apuesta estética o ideológica, es una vía para conectar con un público comprometido y participar en una narrativa cultural poderosa. En un momento donde lo “auténtico” es cada vez más valorado, la música en lenguas cooficiales ha pasado de la periferia al centro del escenario.

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